La vittima dominante: Gadda e l'epifania del disarmonico



 

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Per una lettura gotica dei "Promessi sposi"

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Il romanzo gotico è detto anche fantastico , per via della sua indagine relativa all'occulto ed all'irrazionale. Le atmosfere peculiari dei romanzi gotici (che vedono sostanzialmente la luce in Inghilterra, nella seconda metà del Settecento) sono intrise di mistero , mirano a suscitare la paura o addirittura il   terrore   (di conseguenza, come insegna Burke, sono strettamente connesse a sensazioni di piacere   sublime ).  A permeare le righe del romanzo gotico (o nero ) è anche una costante tensione sadica, a volte esplicita, altre sotterranea (e per questo più disturbante). L'ambientazione è sostanzialmente medioevale, poiché associata ad un'epoca buia, lontana, intimamente intrecciata e connessa con la repressione religiosa del periodo, al conseguente oscurantismo. Il Medioevo diviene, dunque, per gli scrittori del romanzo gotico, il periodo ideale nel quale dar vita alle loro storie, poiché associato a qualcosa di barbaro, di mostruoso, di nascosto. S
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Ariosto: Alcina, l'illusione e il reale da drogare

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"La bocca sparsa di natio cinabro".  E poi: "Bianca nieve è il bel collo, e 'l petto latte; il collo è tondo, il petto colmo e largo: due pome acerbe, e pur d'avorio fatte,    vengono e van come onda al primo margo, quando piacevole aura il mar combatte". E' la Maga Alcina, signora dell'illusione  (rielaborazione della Circe omerica) , personaggio creato da Ariosto nell'"Orlando Furioso". E' la padrona di una Corte che si manifesta, ingannevolmente, come un paradiso. E lei, Alcina, sorella di Morgana e Logistilla, brutta, vecchia e sdentata é la metafora dell'illusione. Nei versi sopra riportati Ariosto descrive come ella, per via delle sue arti magiche, appaia a Ruggero. Più dolce, bellissima e ingannevole è l'illusione, meglio riesce a mistificare il reale, più difficile è non cadere nella sua trappola. Ruggero se ne innamora subito, perdutamente e dopo un banchetto di canti e poesie via
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Il gattopardo: la trama e la metafora decadente dell'esistenza.

«Nunc et in hora mortis nostrae. Amen» . Si apre con tale formula liturgica il Gattopardo – quasi un’epigrafe riassuntiva della materia trattata – e subito ci troviamo in medias res , durante la fine della recita del rosario quotidiano, nel palazzo del Principe di Salina, protagonista del romanzo, intorno al quale si incentra la narrazione in momenti ‘presi a caso’ nell’arco di cinquant’anni, dal 1860 al 1910. Saranno cinquant’anni in cui si assisterà all’inesorabile declino della famiglia Salina, nobile casata fedele ai Borbone. Il Gattopardo , dunque, è una grande e sontuosa metafora di morte che prende a pretesto la storia per costituire la dimensione mitica necessaria alla realizzazione della sua funebre poetica. Questa la causa, insieme alla concezione di Lampedusa che i grandi autori non abbiano bisogno di inventare situazioni e vicende, del ‘non intreccio’ del romanzo, riassumibile in poche righe: Tancredi Falconeri, nipote e figlio adottivo di Don Fabrizio, si unisce ai
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